因?yàn)橐魳啡艘ê芏嗟臅r(shí)間才能弄清楚他們需要什么樣的音樂，因此與音樂人一起工作的工程師就要挑起擔(dān)子，告訴音樂人技術(shù)方面的挑戰(zhàn)以及教會(huì)他們怎樣盡量做出與理想接近的音樂。

在過去的50年里，我們見證了搖滾，朋克，斯卡，嘻哈，電子以及emo等音樂類型的產(chǎn)生，這些音樂類型不盡相同，我們必須把他們區(qū)分開來。

在這同一時(shí)期內(nèi)，出現(xiàn)了數(shù)不清的關(guān)于技術(shù)方面的設(shè)備，它們使我們可以錄制唱片，播放唱片以及如何欣賞音樂。

盡管自從20世紀(jì)50年代起音樂經(jīng)歷著音速以及類型的變化，但是現(xiàn)場一月演奏的方式卻沒有變化，那就是搖滾樂隊(duì)。

每一個(gè)空間的存在都會(huì)影響到音速，加之每一個(gè)樂隊(duì)的音量以及音效之間都是多種多樣的，那么對(duì)于為什么創(chuàng)建高質(zhì)量的現(xiàn)場音效有難度，以及不想要的反饋還是存在等這些問題就會(huì)很好理解了。

為了對(duì)在混音現(xiàn)場的搖滾樂隊(duì)表演中所出現(xiàn)的問題進(jìn)行分類，我和三位音樂人進(jìn)行了交流，他們都是久經(jīng)樂場的經(jīng)驗(yàn)豐富的音樂家。

Jon Evans（貝斯），在摩洛哥的Cape Cod長大。他在七歲的時(shí)候開始玩音樂一直玩到高中，此后考取了Berklee大學(xué)音樂學(xué)院，并于1991年畢業(yè)，專攻表演。

Evans與Tori Amos合作了兩年，兩年以來他們做巡演，Tori Amos的現(xiàn)場雙音樂專輯To Venus and Back。他也與Paula Cole, Linda Perry, Alex DiGrassi 和 Red Fish Blue Fish合作過。

Evans說：“當(dāng)監(jiān)聽器存在的時(shí)候，音樂人就會(huì)忽略樂隊(duì)聲音的傾向，他們都把問題交給監(jiān)聽器去解決了。我想，這是我們普遍存在的問題。其實(shí)最好的方法就是與那些想要在臺(tái)上完美演出的人一起合作最好。

他接著說道：“當(dāng)我與Tori合作時(shí)，我們兩個(gè)的監(jiān)聽工程師是同一個(gè)人，我們都在盡力讓切入點(diǎn)變得完美。

Evans在混音過程中非常清楚音樂人不斷變化的想法

他解釋道，“任何人的樂器出現(xiàn)了問題都會(huì)通過FOH設(shè)備擴(kuò)大化。而音樂人就要回應(yīng)音調(diào)，然后音樂就會(huì)第一時(shí)間傳達(dá)到工程師那里。

 他感覺到一發(fā)現(xiàn)問題就指責(zé)監(jiān)聽設(shè)備以及FOH工程師的做法是不對(duì)的，這些問題都應(yīng)該有音樂人本身來解決。

與此同時(shí)，Evans認(rèn)識(shí)到：“有時(shí)候，F(xiàn)OH工程師把聲音搞得太大了。 通常音樂人都會(huì)責(zé)怪舞臺(tái)上的聲音太大了，但是FOH工程師沒有必要使用50，000瓦特功率使其運(yùn)轉(zhuǎn)

“在某些時(shí)候，F(xiàn)OH工程師需要與樂隊(duì)進(jìn)行交流一下關(guān)于舞臺(tái)音量對(duì)于室內(nèi)混音的影響。這些都需要有好的合作來解決。”

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